明清时期的古家具，如黄花梨家具等已经赚足了收藏界的眼球，除了市场的有效运作，家具本身的材美工良、造型优美自然是主要原因。然而当下的现实是，现身市场的古家具精品数量越来越少、价格越来越高。此外，这类家具外形程式化的问题也被提了出来，我们经常可以看到器形一样的两件黄花梨扶手椅在不同的拍卖现场出现，就仿佛出自同家厂商的两件作品失散后又重新相聚。 

上下与潘公凯合作的大天地三人沙发 胡桃木、意大利进口头层牛皮

2017嘉德典亚艺术周展品

程式化对藏家最大的影响是审美疲劳，这也让越来越多的古家具收藏家转身，将视线转移到设计感十足的新中式家具身上。那些造型变化多端，无论是整体还是细节表现都值得人们玩味的新中式木质家具，为收藏价值取向的丰富性和圆满性提供了更多的可能。 

家具市场的新趋势 

2015年，一把名为《枯禅》的禅椅在家具界引起了人们关注。其以毫无裂隙结疤的大红酸枝为料，整器选用方形直材，不修任何线脚，构件间以精严的闷榫相扣合……凭借诸多创造性的细节设计和处理，《枯禅》脱颖而出，荣获2015年中国工艺美术“百花奖”金奖。 

随后，《枯禅》在保利2015年春拍“游艺——当代文房”专场中以6.9万元成交；小叶紫檀镶掐丝珐琅方凳带桌以69万元成交；小叶紫檀夹头榫平头案以32.2万元成交；独板围子马蹄足罗汉床以29.9万元成交……这些作品都出自设计师林锐群之手。他设计的新中式家具有着更为洗练和直接的表达方式，看上去也更有生命力，更符合今人的审美。《枯禅》便是其中一例。 

这两年，业界涌现出了一批新中式家具设计师，他们的作品同样获得了市场的青睐。如“万乾堂”主人刘传生，从2012年开始连续五次携作品登陆保利拍卖，在2014年保利春拍现当代艺术设计专场中，其20件作品成交了17件，成交额高达420万元；从2012年至今，沈宝宏、石大宇、吕永中、陈燕飞、李爱金等新中式家具设计师也成为拍场中的常客。其中，石大宇的作品更是多次荣获德国红点奖。 

如此，新中式家具似乎成了家具市场的一个新热点。

“新”在何处？ 

家具的设计、生产与市场需求结合得十分密切。据统计，目前在国内住宅楼盘的样板房装修案例中，超过80%的客户会选择以简约欧式和低调奢华作为装修的主基调，大部分的消费者也以这样的定位来装修住宅。这表明：简约、内敛已成为主流消费人群的审美观，这也将是未来家具市场的消费取向。 

丰富的造型、细节、符号，造就了新中式家具的味道。 

在传统中式家具基础上发展起来的新中式家具，不仅在传统与现实之间寻求了一种新的平衡，而且也因其多“变”的造型风格满足了更多消费者不同的审美需求，迎合了市场。 

目前市面上以明式家具为风格特征的“新明式”家具最受消费者青睐，其最大的特点不是在木材等级上凸显档次，而是设计师们对中式美的内涵理解比较到位，家具设计更加注重文人内涵，造型更清雅、简洁。“新明式”家具并未采用传统的中式家具符号，如中式椅子最常见的垂直窄靠板、牙板、雕花等，而是取用了其整体外貌造型。近几年颇受市场青睐的设计师邵帆的作品则属于典型的“新明式”家具，其作品《圈&椅》便包含两件风格不同的椅子，一张椅子只有线条构成，另一张则在此基础上加工而成了具备实用功能的家具。造型简洁、线条流畅的两件现代“明式”家具摆放在一起非常吸人眼球。目前，“新明式”家具较有代表性的品牌有U+、平仄、上下、万物等，它们虽然都不以大规模运营为目标，但其中的大部分品牌发展势头迅猛，产品甚至到了供不应求的地步。 

市场中另一类“新清式”家具，整体具有传统清式家具粗壮、大体量的特征，局部也沿用清代家具中常使用的大量雕花图案。从传统红木家具企业转型而来的这类企业，并没有自己的设计团队，只是凭市场经验找方向。这使其产品从审美角度来说无法和“新明式”相提并论，但更能满足国内大部分消费者注重“高大上”的美感需求。 

另外，目前在家具市场中，以“70 后”“80后”为代表的中国年轻一代消费者，已成为消费主流，他们更看重陈设的品位和内在价值，崇尚个性化的价值观，消费心理也更趋感性、冲动化、时尚化。这些消费者否定古典家具设计语言上的陈旧，同时又对现代生活方式下的中式家具有着更多的要求。而这恰恰也是新中式家具未来市场的一个最重要支撑点。