徐悲鸿是中国二十世纪中国美术史上的杰出人物。他是伟大的素描大师，他把素描从一种绘画手法变成了一个学科；他是伟大的油画家，他振兴了人物画在油画、国画、素描领域的复兴；他是伟大的书法家，他的画名掩盖了他的书名；他是伟大的教育家、社会活动家。他的艺术思想、艺术创作均取得了跨时代的成就。徐悲鸿的一生是值得学者研究和探索的。

徐悲鸿 六骏 94×177.5cm 1942年作（文后有作品的详细介绍）

2018年在中国美术馆和中央美术学院两场重要的回顾展之后，保利艺术博物馆在众多资深收藏家的支持下，将民间收藏的最为精彩的徐悲鸿作品集结于保利艺术博物馆，其中有晚年最重要的代表作《九州无事乐耕耘》以及从未露面的两件博物馆级别的藏品——《六骏图》和40年代游印度所绘油画《喜马拉雅山全景》。此次展览得到了徐悲鸿家属及公共机构、各研究院和全球徐悲鸿作品收藏家的重要支持。

徐悲鸿 喜马拉雅山全景 1940年作 37x93.2cm 布面油画

（文后有作品的详细介绍）

2018年4月25日，“百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏大展”在保利艺术博物馆拉开帷幕。开幕式于当天下午3:30在展厅举行，出席开幕式的嘉宾有徐悲鸿艺术委员会秘书长廖鸿华，徐悲鸿长孙徐小阳，中央美术学院艺术管理与教育学院书记杨杰，文化部研究室研究员、中央美术学院民间美术系主任杨先让，中国人民大学艺术学院教授、博士生导师陈传席，中国国家博物馆研究馆员、中国美协理论研究会委员朱万章，中央美术学院中国画研究院主任、国家主题性美术创作研究中心副主任于洋，中国美术馆研究与策划部负责人邵晓峰，中国美术学院副教授、硕士生导师、中央美术学院理论出版部主任、悲鸿生命设计大展策展人红梅，中国写实画派创始人之一王沂东，中国写实画派创始人之一艾轩，中国著名画家史国良，著名作家、书画家吴欢，收藏家李志远以及各位徐悲鸿艺术爱好者。

开幕式现场

开幕式现场

展览现场

北京保利拍卖执行董事赵旭

北京保利拍卖执行董事赵旭在开幕式中介绍到：徐悲鸿先生与北京保利拍卖渊源很深，今年迎来了“徐悲鸿年”，保利也非常荣幸能够举办此次展览。而且2005年以后廖静文先生的藏品只有一次拍卖记录，而唯一的一次拍卖就是在北京保利进行的，且拍卖所得均捐于廖静文基金会。

此前保利与徐悲鸿纪念馆、徐悲鸿艺术基金会联合组织出版了徐悲鸿系列画集《徐悲鸿师生作品集》、《徐悲鸿作品集》、《徐悲鸿作品集（续一）》、《徐悲鸿作品集（续二）》，整理呈现民间珍藏的徐悲鸿珍贵画作。赵旭表示保利拍卖有可以汇集全球顶级徐悲鸿作品的资源与实力，此次展览的每件作品都十分重要，相较于中国美术馆和中央美术学院的徐悲鸿大展，此次展览在组织上更加不易。之前两个大展以徐悲鸿馆藏作品为主，而此次均为民间收藏珍品，展览受到了李志远、刘益谦等藏家的大力支持。

中央美术学院民间美术系主任杨先让

徐悲鸿长孙徐小阳也表示，保利在推广徐悲鸿艺术方面做了很大的贡献，此次展览让自己很震撼，从藏家手里将珍贵藏品征集过来且没有任何商业意图确实不易。

中央美术学院民间美术系主任杨先让也很感慨，他就徐悲鸿的生平讲述了徐悲鸿对艺术的执着追求且表达了廖静文先生在徐悲鸿艺术生涯中的重要作用。通过这次展览可以欣赏到很多从未见到过的民间收藏的徐悲鸿精品甚是荣幸。他认为徐悲鸿是中国的骄傲，是美术界的骄傲。廖先生激动地说到：文学界有个鲁迅，戏剧界有个梅兰芳，美术界有个徐悲鸿，足以！

展览现场

展览现场

展览现场

此次展览的五十余件画作集中代表了徐悲鸿绘画的最高成就，部分画作也将会被收录于《徐悲鸿全集》中。此次展览作品中除了最引人注目的《六骏图》与《喜马拉雅山全景》两件代表了徐悲鸿在中国画和油画创作的巅峰水平的作品外，2011年曾以2.668亿元成交的《九州无事乐耕耘》也再次展出。其它精彩画作还包括《群马图》、《古柏双骏》、《十二生肖册》、《吼狮图》、《四鹅图》、《落花人独立》、《四吉图》、《奔马》、《自画像》等。此次展览也被认为是近十年来民间举办的最大规模的徐悲鸿收藏展。

据悉，此次展览将展至5月10日。

嘉宾合影

部分参展作品

徐悲鸿 九州无事乐耕耘

镜心 设色纸本  150×250cm 1951年作

《九州无事乐耕耘》是艺术大师徐悲鸿晚年最重要的代表作，是郭沫若纪念馆曾经收藏的二幅国家一级文物（书画作品）之一，也是民间珍藏的徐悲鸿最重要作品。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合，既有准确生动的造型，又有灵活多变的笔墨，乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。

2011年曾以2.668亿元成交。

徐悲鸿 喜马拉雅山全景

布面油画  37x93.2cm 1940年作

《喜马拉雅山全景》是继《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》之外，徐悲鸿在抗战时期流散在星马地区的又一重要油画，也极有可能是现存唯一一幅以喜马拉雅山全景为题材的作品。此画的境遇和同年创作的《愚公移山》一样，1940年在印度创作完成后被带回新加坡。1941年12月太平洋战争爆发，新加坡危在旦夕，徐悲鸿离开之前经友人协助，将不易随身携带的40多幅油画及个人收藏的字画、书籍等，埋在崇文学校罗弄泉的一口枯井内，战争结束后，枯井藏画被悉数挖出，但并未回到中国。据徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士研究，《喜马拉雅山全景》就出自上述枯井藏画。

徐悲鸿 六骏图

设色纸本 镜心  94×177.5cm 1942年作

《六骏》绘制时间是1942年，本年初徐悲鸿由南洋抗战募款后顺利回到祖国，途经云南等地后来到重庆，与因抗战辗转迁往重庆的中央大学艺术系师生再次汇聚，此时抗战大后方地域文化艺术界对于徐悲鸿的归来满怀积极期待，在这样的社会环境和时代氛围中，徐悲鸿进入个人艺术生涯中最为成熟和稳定的阶段。

《六骏图》绘制时间是1942年，取材于中国古典诗体——《乐府诗集》中《郊庙歌辞》之《天马歌》。《六骏图》是目前可知的唯一一幅珍藏于民间的徐悲鸿巨幅画马《六骏》作品，它与徐悲鸿纪念馆藏的《群奔》为同一年所绘，画幅大小基本一致，近15平尺的横幅画面，构图呈现反转对应关系，精湛绝伦的画艺和古典诗意交相呼应，堪称徐悲鸿一生中画马的集大成之作。《六骏图》流传与收藏也是充满了传奇色彩。20世纪四十年代，苏格兰的飞行员和妻子来到中国援助抗日，49年直接从徐悲鸿处购买下《六骏图》，80年代著名古董商从苏格兰飞行员家中购得，此后再转至美国藏家珍藏二十余年至今，一直未曾露面。

徐悲鸿 群马图

设色纸本 立轴  97×98cm 1974年作

《群马图》创作于1939年画上题跋“水草寻常行处有，相期效死得长征”抒发了他在颠沛流离、处境艰难的时候，仍渴望报效国家的心情。题签中的“七六退叟管震民”即是徐悲鸿抗战期间在马来亚槟城的友人管震民。1941年初，徐悲鸿在当地与一位邓小姐订婚，以佛教仪式进行，即由管氏任证婚人并主持仪式，由此可见他们交谊之深，且受徐悲鸿所敬重。这件作品亦为“袖海楼”旧藏，著录于1974年香港南风美术社出版的《瀛海遗珠——袖海楼杨启霖先生藏画集》。

徐悲鸿 古柏双骏

128.5×76.5cm  设色纸本 镜心

《古柏双骏》中的款识“廿六年夏写两古树于南京，九月画以双马于桂林即携赴渝足成，时倭倾师攻徐州，我心忧伤， 惄焉如捣，悲鸿。”不过短短的两句，却侧映出国家最为难熬的一段时光，徐悲鸿先生图中所绘的双柏写于1937年九月的南京。此作上款人陈振永，抗战期间曾捐赠军机，获颁蒋介石纪念章，并获徐悲鸿写赠。关于陈振永的生平及事迹，其女儿于1997年马来西亚出版了《陈振永传记》，吉隆坡暨雪兰莪中华大会堂执行长陈亚才编著了《从苦力到百万富翁：陈振永1873-1947》。

展览信息

百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏大展

展览时间：4月25日—5月10日

展览地点：新保利大厦云楼十层

主办单位：保利艺术博物馆