十三届全国美展油画作品展首次走进重庆 595件作品呈现五年来油画发展新特色

张亭  来源:中国美术报 发表时间:2019-09-22

9月22日,第十三届全国美术作品展览油画作品展在四川美术学院美术馆举行,这也是全国美展第一次走进重庆。在本届展览中,油画作品展区是美术家参与最多,美术爱好者最为关注的展区之一。初评的作品量达数千件之多,进入复评的作品亦有1000余件。此次展览共选出入选作品595件,进京展作品90件(包括获奖提名作品12件)。作为目前国内规模最大、参与范围最广、作品种类最多、最具影响力和权威性的国家级综合性美术大展,全国美展是全国美术界五年发展阶段的全面检阅与展示,也对未来5年美术发展指示了方向。

展览现场

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中国美术家协会副主席、四川美术学院院长庞茂琨、中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里、中共重庆市委副书记、重庆市人民政府市长唐亮智先后致辞,中国文联主席、中国作家协会主席铁凝致辞并宣布展览开幕,中国美术家协会分党组成员、秘书长马锋辉主持开幕式。

开幕式现场

中国美术家协会副主席、四川美术学院院长庞茂琨致辞

中国美术家协会分党组书记、驻会副主席徐里致辞

中共重庆市委副书记、重庆市人民政府市长唐亮智致辞

中国文联主席、中国作家协会主席铁凝致辞并宣布展览开幕

中国美术家协会分党组成员、秘书长马锋辉主持开幕式

记者在展厅看到,展出的作品描绘了人民精神风貌,讴歌了时代发展风采。正对美术馆入口的展厅内,陈列着《一路向北——冬日里的红》《敦煌女儿》《果蔬欢·百姓乐》《和煦时光》《吉祥祖国》等作品。作品描绘的,既有刚刚获得“文物保护杰出贡献者”国家荣誉称号的樊锦诗,也有外卖小哥、农民、环卫工人、建设工人等奋起追梦的场景。还有众多艺术家关注新中国的发展变迁和老百姓的幸福生活,勾勒出五彩斑斓的图景。

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庞茂琨在现场接受记者采访

“本届全国美术作品展览油画展区的主办城市竞争,重庆是以微弱优势取胜的。”庞茂琨说,这除了是对重庆展场硬件条件达标的肯定,更是对重庆美术本身影响力的肯定。“作为中国美术重镇,重庆一直是中国西南非常有代表性的城市,对西部有着重大的辐射力和影响力。重庆美术自抗战时期起就有非常深厚的积淀,北平艺专、“国立艺专”等都内迁到重庆,包括徐悲鸿等一大批非常重要的美术家当时都在重庆留下了足迹。”

“重庆油画本次取得了优异成绩!”庞茂琨对此感到非常兴奋,“在此前的全国美展中,重庆油画选送作品数最多时为20多件,但今年这一数据上升为55件,最终有36件确定入选,是全国入选作品最多的省市之一。这也显示了重庆美术的油画基础是比较好的。”庞茂琨说。而在重庆的入选36件作品中,四川美术学院师生的作品依旧是占比最大的。从年龄上看,45岁以上的中年艺术家成为了骨干,年轻人占据了少部分,还有少量学生,比如获得进京展览资格的其中一位就是川美的一个本科生,“这说明重庆油画的整体水平在不断提高。”

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在题材方面,入选作品多半是反应当下人民生活的,尤其是改革开放、新时代以来百姓的平时生活。“像我们重庆获得提名资格的赵晓东,他的作品画的就是超市里老百姓买菜的场景,还有聚焦类似外卖、快递小哥这样的作品在展览中占了多数。”庞茂琨说,这也是全国美展提倡现实主义精神,深入群众人民,扎根生活的体现。同时,集中反映新中国成立七十周年辉煌成就的作品,比如聚焦“天眼”以及和航天有关的作品以及讴歌英雄的主题等。


《一声呐喊》及作者陈新宇(中)

《果蔬欢·百姓乐》及作者赵晓东(右)

《向前!向前!》及作者邹积平(左)

邹积平以新时代军人为素材创作的初衷源于他曾经也是一名解放军战士,2019年又恰逢中华人民共和国成立70周年华诞,在新时期反映出当代军人坚定的理想信念、旺盛的战斗意志、表现出鲜活的军营气息和昂扬的精神气度,人民军队不畏艰苦和牺牲、勇往直前争取胜利的真实写照成为了他的创作母题。作品在构图上以稳定的三角形构图,画面人物形象定格在四百米障碍低姿匍匐昂头向前冲的一瞬间,结合复杂艰苦的训练环境展现新时代下年轻战士不怕脏、不怕苦、不怕累、永往直前的战斗意志。在绘画语言上画面更多的强调了油画语言的绘画性和书写性。创作过程中,那首铿锵有力的《人民解放军军歌》默默在心中唱响,于是便有了这幅作品的名称《向前!向前!》。

《来自首都的陶瓷订单》及作者之一苑广华

总体看来,第十三届全国美术作品展览油画作品展入选作品所洋溢出的蓬勃生机与时代精神,并呈现出了五个方面的时代特点:

入选作品全面体现了深入生活、扎根人民,以人民为中心,弘扬时代精神的创作理念。近五年来,深入生活一线,与各行各业的劳动者朝夕相处,从中领悟时代精神,获取创作灵感,已成为油画家们创作的必由之路。从根本上讲,这也是油画力作、大作产生的不二法门。本届入选作品的一个突出特征是,许多故事、人物、细节乃至构图、造型、色彩,都是在生活体验中发现的,由此形成了题材的丰富性。入选作品的题材类型,既有“两弹一星”元勋、一带一路、高铁这样的重大题材,又有普通人曰常生活的小题材;既有革命历史题材,又有以山水、风景隐喻时代变化的自然题材;既有艰苦奋斗,不畏时艰的悲壮性题材,又有催人奋进昂扬的励志性题材。可以说,本届油画入选作品的题材之丰富,为历届之最。




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油画家们不约而同地将塑造人物形象与挖掘人物内在精神世界结合起来,并注重人物与时代、历史、家国之间关系,由此形成了叙事的丰富性。纵览全部作品,可以得出这样的结论:小心翼翼地避开照相式的“摆拍”与“写实”,拒绝简单的表象再现,深入探究人物内心世界的丰富性,构建人物的精神与情感自传,已成为每位油画家创作的自觉。与此同时,油画家们越来越喜欢以隐喻、象征、寓言等手法来丰富画面的叙事逻辑,这些手法既运用于人物与家国关系的宏大叙事中,也运用于人们日常生活的微观叙事中。

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历经了改革开放40多年风雨的洗礼,承接新中国成立以来的油画本土化、民族化之传统,中国油画的学术方向越来越明确,“中国油画梦”的轮廓越来越清晰,而蕴含于其内的原创性诉求也越来越不可遏止。通过本届入选作品,可以看到,与过去以西方油画为摹本、为旨归所完全不同的是,中国油画已大体确定了自己的路径与目标。具体而言,其路径有二,一是前面提到过的追求传统资源的当代性转换;二是从火热的、日新月异的社会生活中获取图式、线条、造型与色彩。总之,历史与当下,共同构成中国油画发展的资源与动力。在此基础上,中国油画祭出了自己的理想:建构以意象为核心的写意性油画话语体系。这原创性诉求,在本届入选作品上有着毫不掩饰的表达。


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表现手法的多样性、高超的技术性与制作的精良,既是本届入选作品的重要特色,又是评委们手中的评审标准。评委们大多以为,时至今日,放眼世界画坛,倘若以表现手法的丰富性而论,难觅堪与中国油画比肩者。中国油画之表现手法,有写实的、抽象的、写意的、表现的,还有综合性的,可谓精彩纷呈,不一而足。


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年轻一代油画家人才辈出,其作品占据了本届入选作品的半壁江山。与父辈们的创作相比,他们的作品更具有生气勃勃的时代气息,更富有探索性、实验性,更具有跨文化视野。老中青三代艺术家齐聚本届展览,不仅完整地展现出中国油画薪火相传人文传统,呈现出中国油画不断拓进的历史逻辑,还向世界昭示着中国油画的未来和希望上述特色与标准,在进京的90件(含获奖提名作品12件)作品上有着卓著的表现。换句话讲,进京的90件作品,是对上述五个方面特色的最好诠释。评委们的共识是:进京的90件作品,多为思想精深、技艺精湛、制作精良的力作。

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这五年,在全球化、市场消费主义、新媒体艺术的多重冲击下,油画艺术生态发生了深刻的变化,局部出现了庸俗化、市场化现象,但总体而言,其生态仍是健康的,充满着积极奋进的新时代精神。一方面,油画创作的观念方法、题材、图像等日趋多元。无论从历史的角度看,还是与欧美等国的油画现状相比,中国当代油画都处在一个多元的繁盛期。特别值得一提的是,依托于“国家重大历史题材美术创作工程”“中华文明历史题材美术创作工程”等国家重大项目,油画家们以历史使命感和时代责任感,先后完成了一系列史诗级的大作。这些作品的产生,不仅整体性地彰显了中国油画的创作实力,而且鲜明地标示出中国油画的道路自信、制度自信。另一方面,身居跨文化的互融时代,油画家们越来越意识到,在汲取不同国家、不同文化、不同地域文化营养的基础上,回归中国文化正朔,追求传统资源的创造性转化,以中华民族固有的宇宙观、人文观重构油画艺术的语言与体格,才是中国油画艺术发展的正确道路。因此,这一时期,“中国油画学派”“意象油画”等概念得到了越来越多的认可,正逐渐成为具有文化认同意识的时代命题。



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中国油画历经百余年的发展,已成为具有中国气派和民族风格的主流性画种。可以确信的是,在新时代,中国油画将迎来百花齐放、人才辈出、力作迭现的繁荣时期;更值得确信的是,油画艺术将在中华民族文艺复兴的历史进程中扮演主力军的角色从第十三届全国美术作品展览油画作品展的入选作品上,可以清楚地看到这一点。


——————12件获奖提名作品——————


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陈新宇 (山西) 《 一声喊呐》

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封治国(浙江)《 艺术的故事》

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韩博 (黑龙江)《 一路向北—冬日里的红》

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李善阳 (山东)《 吉祥祖国》

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陆庆龙(江苏)《 格桑花开》

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罗文勇 (广东) 《幸福的歌》

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肖海波 (广东)《 知识的力量》

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谢郴安(广东)《 和煦时光》

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续合元、续鹤贤(北京市 )《为天下安宁》之二

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杨世斌 (浙江)《 家庭系列之花样年华》

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袁元 (北京市)《 敦煌女儿》

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赵晓东(重庆 )《果蔬欢·百姓乐》

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